Papercuts, le webzine qui tranche
On entre ici dans un univers délicat, à la sensibilité à fleur de peau. Baby Dee la rousse, l'excentrique qui a parcouru Central Park en tricycle, déguisée en ours et jouant de cette harpe aimée dont elle a suivi un enseignement classique. Baby Dee qui continua la performance artistique à Paris avant de revenir à New York et continuer le théâtre de rue, cette fois-ci en tant que chat accordéoniste.
Une vie, plusieurs vies. Née garçon, la voici aujourd'hui, la cinquantaine timide et rayonnante, présentant un troisième album produit par Bonnie « Prince » Billy / Will Oldham et ceci en collaboration avec le guitariste Matt Sweeney.
Son parcours l'a vue diriger, en tant qu'organiste, la chorale d'une église catholique dans le Bronx, faire la première partie de Marc Almond avec lequel elle entretient une belle amitié, de même qu'avec Devendra Banhart et Antony (and The Johnsons) sur le premier album duquel elle pinça les cordes de son instrument fétiche.
Le piano tient également une grande place dans sa vie. Les notes résonnent au cœur des ballades grandioses et réservées de « Safe Inside The Day» . La noirceur des textes, très personnels pour la plupart, est enveloppée par un esprit cabaret, baroque et décadent, tandis que sa voix s'élève dans un lyrisme empreint de blues. Une voix bien singulière, qu'elle n'aime pas écouter, mais qui exprime tout ce que peut dessiner de souffrance et de beauté son for intérieur.
Le ton est déclamatoire, par moments rugissant, suave ou parlé. Les violons de Max Moston accompagnent les instruments déjà cités. On songe à la poésie exubérante d'un Tom Waits, une ambiance qui berce, une démarche qui touche tellement l'être s'expose dans toute sa vulnérabilité au fil des morceaux.
Trame jazzy prenant parfois des accents Renaissance (on connaît son amour des « très vieilles choses, qui survivent au temps qui passe »), on sourit en visualisant le pas de danse évoqué par « A Christmas Jig For A Three-Legged Cat », s'émeut de la tendre fragilité de « Flowers On The Tracks » et se laisse enfin emporter par la mélancolie de « You'll Find Your Footing ».
Un album de contrastes, qui porte la richesse d'une existence. On brûle d'assister à un concert.
Une vie, plusieurs vies. Née garçon, la voici aujourd'hui, la cinquantaine timide et rayonnante, présentant un troisième album produit par Bonnie « Prince » Billy / Will Oldham et ceci en collaboration avec le guitariste Matt Sweeney.
Son parcours l'a vue diriger, en tant qu'organiste, la chorale d'une église catholique dans le Bronx, faire la première partie de Marc Almond avec lequel elle entretient une belle amitié, de même qu'avec Devendra Banhart et Antony (and The Johnsons) sur le premier album duquel elle pinça les cordes de son instrument fétiche.
Le piano tient également une grande place dans sa vie. Les notes résonnent au cœur des ballades grandioses et réservées de « Safe Inside The Day» . La noirceur des textes, très personnels pour la plupart, est enveloppée par un esprit cabaret, baroque et décadent, tandis que sa voix s'élève dans un lyrisme empreint de blues. Une voix bien singulière, qu'elle n'aime pas écouter, mais qui exprime tout ce que peut dessiner de souffrance et de beauté son for intérieur.
Le ton est déclamatoire, par moments rugissant, suave ou parlé. Les violons de Max Moston accompagnent les instruments déjà cités. On songe à la poésie exubérante d'un Tom Waits, une ambiance qui berce, une démarche qui touche tellement l'être s'expose dans toute sa vulnérabilité au fil des morceaux.
Trame jazzy prenant parfois des accents Renaissance (on connaît son amour des « très vieilles choses, qui survivent au temps qui passe »), on sourit en visualisant le pas de danse évoqué par « A Christmas Jig For A Three-Legged Cat », s'émeut de la tendre fragilité de « Flowers On The Tracks » et se laisse enfin emporter par la mélancolie de « You'll Find Your Footing ».
Un album de contrastes, qui porte la richesse d'une existence. On brûle d'assister à un concert.
[Clémence]
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